第98章 漫画版权
让他佩服，他知道陆泽的才能也配得上他的野心，但是运营一家漫画杂志社和画漫画是不一样的。
他一直试着在编集长那里替陆泽要更好的合约和待遇。就是想打消陆泽这个念头。
至于版权问题，中野告诉陆泽想要回《灌篮高手》的所有版权基本上是不可能的。作为新人时期，是没有资格和杂志社谈条件的。而且现今杂志社的编集们对作者的创作也有很大的帮助，每期分都会析调查问卷讨论剧情方向，这种商业操作模式之下，创作者和编集们的界线也模糊了许多。正是因为编辑方对于创作的强势介入，使得原作者在和出版方分享利益时显得不那么“硬气”。出版社觉得作者安稳地拿稿酬和版税就行了。
像陆泽这种什么活都全包还不用修改的作者，编集们希望遇到，但又不希望很多，不然编集们就都要失业了。
霓虹的制作委员会制度一般对一部作品的授权分布情况如下：漫画的出版发行权归漫画的原出版社所有，动画改编权归动画制作公司和出版社所有，游戏改编权归游戏公司所有，周边开发销售权归周边生产厂商所有。
从中可以看出，一般的漫画原作者没有办法在这样的资本游戏中占据太重要的地位，作者只拥有作品的著作人身权（出版社则拥有该作品的“著作邻接权”），因而收入的主要来源是原作漫画的版税，如果受邀参与改编动画剧场版的相关制作，比如如撰写脚本，将会获得相应稿费报酬，但剧场版的具体收益依旧与作者就没有关系了。
所以尽管RB的ACG产业链极为成熟发达，一个IP可以衍生出多种不同的产品类型，但原作者从花样繁多的授权之中获取的利润却相当有限。
霓虹的版权制度相当透明，一件产品的版权归属只要看版权标识——一个圆圈里面有个字母C的标识，根据版权标识后的文字就能知晓，如果标识后没有作者名字的罗马音，则意味着他无法从该产品上分得半点收益，即便是有也需要和制作团队的其他人共享分成。
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